電(diàn)影(yǐng)拍攝技(jì)巧分享

技(jì)巧運動因其具有(yǒu)極強的藝術(shù)欣賞性，更适合表演。中國技(jì)巧運動員的精湛表演在海內(nèi)外享有(yǒu)盛譽。以下是小(xiǎo)編為(wèi)大(dà)家(jiā)收集的電(diàn)影(yǐng)拍攝技(jì)巧分享，歡迎大(dà)家(jiā)分享。

①推鏡頭

推鏡頭是電(diàn)影(yǐng)拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫(huà)面逐漸靠近，畫(huà)面外框逐漸縮小(xiǎo)，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸放大(dà)，使觀衆的視(shì)線從整體(tǐ)看到某一布局。推鏡頭可(kě)以引導觀衆更深刻地感受角色的內(nèi)心活動，加強情緒氣氛的烘托。

影(yǐng)片使用了85mm或100mm中焦距鏡頭來(lái)拍攝人(rén)像。當前景中的物體(tǐ)形狀越來(lái)越大(dà)，鏡頭焦越拉越長;當鏡頭框架中的物體(tǐ)移動越來(lái)越快，鏡頭焦距越拉越長。

②跟鏡頭

跟鏡頭是電(diàn)影(yǐng)拍攝中的經典手法之一，但(dàn)是在斯皮爾伯格在實際應用中賦予了這一手法更多(duō)诠釋，形成了極具辨識性的斯式跟鏡頭風格。一般，斯皮爾伯格會(huì)使用長時(shí)間(jiān)的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名角色。為(wèi)了追求出色的視(shì)覺質感，斯皮爾伯格會(huì)在角色和(hé)攝像機之間(jiān)以多(duō)樣方式排列道(dào)具和(hé)零時(shí)演員，提升畫(huà)面框架和(hé)角色活動的視(shì)覺豐富性。

另外，當邊走邊談的兩名角色的場(chǎng)景進行到最後，其中一名角色将要說服另一名角色時(shí)，斯皮爾伯格會(huì)要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視(shì)的畫(huà)面。

③過肩鏡頭

過肩鏡頭是普通(tōng)的不能再普通(tōng)的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能将平凡化作(zuò)神奇。斯皮爾伯格通(tōng)常會(huì)隔着主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可(kě)以使得(de)主角的形象在畫(huà)面上(shàng)比其他角色更高(gāo)大(dà)，從而突出主角的作(zuò)用和(hé)地位，達到強烈的戲劇(jù)效果。

另外，有(yǒu)時(shí)候在過肩鏡頭中，會(huì)讓肩膀占據大(dà)部分的畫(huà)面，從而把想要突出的畫(huà)面主體(tǐ)擠到鏡頭框架的邊緣。雖然不是标準的過肩巨頭，這樣做(zuò)通(tōng)常都有(yǒu)特别意義。斯皮爾伯格這樣用是為(wèi)了強調某一場(chǎng)景的特俗含義，不過他在一部影(yǐng)片中絕對不會(huì)用超過第二次。

④特寫鏡頭

很(hěn)多(duō)導演都會(huì)使用特寫鏡頭，但(dàn)是迄今為(wèi)止特寫鏡頭應用的最好的當屬斯皮爾伯格。

⑤寬鏡頭

斯皮爾伯格極其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，隻要他想突出畫(huà)面背景中的前景，他一定會(huì)使用寬鏡頭。許多(duō)人(rén)指責斯皮爾伯格 認為(wèi)他的寬鏡頭用的非常保守，不過事實上(shàng)，斯皮爾伯格對寬鏡頭的處理(lǐ)比不少(shǎo)導演要大(dà)膽得(de)多(duō)，他應該是電(diàn)影(yǐng)史上(shàng)最有(yǒu)冒險精神和(hé)雄心壯志(zhì)的導演之一。